写生 走遍大江南北的积累过程

　　仇春霞：我看您的好多作品是从写生当中来的，我觉得写生，不管是油画还是国画，写生对很多人来说，也不能说很多，但是有一部分人来说是非常痛苦的，为什么会痛苦呢?关键是他可能会有一种比如说他到自然当中去可能想去提炼一种新的绘画语言，这个东西对于一个画家来说建立一种新的语言对画家来说是比较重要的。我记得据说塞尚去画风景的时候经常坐在田野里半天动不了笔，发呆感觉很痛苦，有一些国画家也是一样的，他出去学生觉得很痛苦，他无法用传统的那些祖祖辈辈传下来的语言表现他眼前见到的东西，您写生当中有这么多的作品，您在写生当中有没有感觉到发现一些属于自己的绘画语言?

　　李江峰：肯定会有的，我觉得写生这件事情是一个能力问题，有经验存在，有能力的存在，现在画写生的人很多，你怎么用你自己的手法，自己的视角去把你所看到的物象提炼在你自己的画面里边，我觉得这是需要一个锻炼的过程，一个量的积累，还有就是一个能力的问题，这个都是方方面面的。我觉得画，去画很重要，从自然界里边能传递给你的是一种什么东西，它传递给你的，你一定要用你自己的视角和手法去拿过来，被你所用，怎么来把自然的物象表现得很漂亮、很好看、很艺术，这个是一个综合能力的问题。

　　仇春霞：比如说色彩，您在写生当中有没有发现一些在色彩方面对您有很多启发的东西?

　　李江峰：有，比如说我画《黄土高原》的时候，它一定是黄土高原的那种块面，黄颜色，它首先是黄颜色，我可能这一批画的都是以这个黄颜色的基调为主，因为大自然提供给你的元素就是这个黄，沟沟壑壑，被雨水冲刷过的沟沟壑壑，风景本身是不变的，不可能用你自己的一种手法画所有的风景都是一个，也有这种画家，但是这种画家是走不远的，首先你画一个地方的风景，这个地方的风景首先得把你感动，感动了你以后，它反馈给你的东西，你再来用这个东西表现你所需要的画面，我觉得这种画面是有魅力的，这种画也是有魅力的，反之你头脑里已经有固定的画面，说我这次画黄土高原，我已经有树怎么画，高原怎么画，颜色怎么调就完了，肯定画不好画的，首先要从自然界提取元素。

　　仇春霞：您在不同的地方画写生的时候会慢慢的积累?

　　李江峰：积累很重要，特别重要。这几年走了很多地方，南方的、北方的，反正每一次我有一个什么习惯呢?只要走到一个地方画一段时间写生，大概一般每次出去十几天，对画完的风景会有一个缓冲的过程，觉得自己画得很舒服、很爽，我回去可能就趁热打铁，要画几张大的，有的时候画大的，画一段时间觉得脑子里所储存的东西已经差不多没了，我再去一个地方，因为我比较喜欢吴冠中的画，就是他曾经走过的地方，我不是故意去走吴冠中走过的路，也没有那么大的必要。有的时候会碰上，这个是曾经吴老先生画过的地方，我在画这个地方的时候，那个时候知道自己你差在哪儿，这是最主要的，所以有的时候为什么反复去南方水乡反反复复去了无数次，我也是有一些体会的。

　　仇春霞：这次展览之后，您创作方向，近期的创作方向会是怎么样?

　　李江峰：有的时候不能定一个很固定的目标，比如说我这次的展览有《向日葵》系列、《白桦林》、《松树》、《草》，都是人们常见的东西，还有一点点《静物》，有一些小写生，写生就是东南西北的都有了，大的创作就是大的几块。

　　仇春霞：我看您的《白桦》系列、《春夏秋冬》四个色感觉蛮好的。

　　李江峰：《白桦树》系列有一个机缘巧合，为什么画一系列题材?我自己家住的地方没有，要往坝上，紧邻内蒙的地方，有很多天然的白桦林，其实白桦林是很抒情的，从我的意识里边一直认为那个地方是特别抒情的，有的成年以后觉得在白桦林里谈恋爱是最浪漫的事情，虽然到现在也还没有在白桦林里谈过恋爱，有的时候我面对白桦林有一种跟他恋爱的状态，虽然没有一个男士陪我到那里去，但是我有跟他谈恋爱的一种状态，这种状态是一次咱们画院组织到魅力怀柔，给我的题材是画白桦林，有一个任务在这儿的时候，那是我第一次面对白桦林写生，有感觉了。

　　仇春霞：这个白桦林如果是说读到前苏联的一些历史故事或者是说历史题材的一些小说的时候很多都是发生在白桦林里边的，但是那种非常浪漫的，非常凄美的一些故事都是在白桦林里边。

　　李江峰：很可惜到现在没有在白桦林里边有什么凄美、美好都没有，但是我跟白桦林是有一种交流的，也只能是遗憾，以后争取。

　　仇春霞：我觉得您的《春夏秋冬的白桦林》画得挺有意思的，写生对您绘画、油画、中国画、本土画、中国的表达方式也是非常重要的。

　　李江峰：挺重要的，《白桦林》这个题材给我就是一种很抒情，但是白桦林，包括你提到前苏联，我们所知道前苏联的风景白桦林真美、真俗，但是你一定要去到这个俗的时候，用自己的视角来表现的时候要有自己的独到的视角，我大部分白桦林取的都是中景，中间一段，一旦取了全景以后又进入前苏联，你画不过他，也不能那么画，我觉得艺术品要避一些俗的东西，还应该是格调要高一点，雅一点，当然不是前苏联的风景画家俗，不是那个意思，但是我不能从人家画过的那个视角再去画了，你自己是一个什么视角就要找了，这个也是在写生的过程中给我提供的。

　　仇春霞：我觉得写生对于一个油画家来说也是非常重要的。

　　李江峰：对我来说很重要。

　　仇春霞：将来还会继续走很多地方?

　　李江峰：肯定是，有的时候跟好朋友，我们有一个约定，我说在我年纪再老一点的时候，我们可能以这种写生，其实我是一个挺浪漫的人，从骨子里浪漫。

　　仇春霞：特别小资的一个人。

　　李江峰：不好意思，有一次去欧洲，我们有一年去欧洲作为文化交流，在意大利住了四个月，有一次我们出去的时候，驾车出去的时候，是三月底、四月初的时候，在田野里头远远的，车就是一晃而过，田野里头有一个年长的老太太在画写生，很安静，很美，那个时候一晃而过的画面，可能那个画面会留下一生，是年长也好还是什么也好，我的感觉是相对年长的有一段经历的人在那儿画写生，那个画面那个美，我觉得老年生活只要身体允许，我要那样的过。